Bar du marché de LA BOQUERIA
Façade de la CASA BATLLO
Façade de la CASA BATLLO
Cet immeuble commandé par Josep Battlo i Casaovas sur le Passeig de Gràcia est une transformation d'un batiment existant.
Avec sa façade aux étonnantes formes organiques, son toit et ses cheminées fantastiques, il paraît tout aussi étrange et novateur que lors de son achèvement en 1906. A l'intérieur , les ventilateurs intégrés aux portes et aux fenêtres témmoignent de l'approche intégrale de l'architecture de son créateur . L'immeuble symbolise la légende de saint Georges terrassant le dragon . L'épine dorsale de celui-ci domine la façade .
Vitrail de la Casa Batllo
Vitrail du grand salon
GAUDI, 1852-1926
L'un des grands côtés de cette salle est parée de vitraux donnant sur l'élégant et animé passeig de Gràcia .
Fenêtres des salons principaux
Les salons principaux s'ouvrent sur la rue grâce aux vitraux de Sibas et aux disques de pâte vitrée de couleur bleue de la grande tribune et ils communiquent entre eux par les portes ondulantes en bois de chêne, également pourvues de disques en couleur , dont les battants , développés en trois dimensions peuvent s'ouvrir complètement , transformant l'ensemble en un espace unique .
Plafond dans le salon central
Le plafond du salon central est un plafond lisse en plâtre où se forme un tourbillon qui , en plus de constituer une référence marine, fait allusion comme si souvent dans l'oeuvre de Gaudi à l'idée de la génération de la nature .
Ondulation d'un plafond
Au centre de la salle à manger , le plafond lisse prend la forme d'une éclabousseure , la goutte à partir de laquelle commencent les vagues imaginaires de la création .
Fenêtres donnant sur la cour intérieure
Dans la partie postérieure de la maison , se trouvait la salle à manger privée des Batllo . Pour cet endroit , Gaudi dessina le mobilier complet en bois de chêne vernis . Aujourd'hui , les meubles se trouvent au Musée Gaudi du Parc Güell .
L'escalier général de la Casa Batllo
Les fenêtres sont plus amples en bas et diminuent de taille dans les étages supérieurs , proportionnellement à la lumière qu'elles peuvent capter. Cela crée, en plus, une impression d'accélération de la perspective quand on regarde la cour d'en bas. Cela évite aussi la sensation de puit quand on la regarde d'en haut.
Fenêtres de l'escalier général
Les murs sont recouverts de céramiques lisses et en reliefs. L'intensité chromatique augmente graduellement du blanc, gris perle, et bleu ciel des étages les plus bas, au bleu marine et cobalt des étages les plus hauts. Cela crée une spacialité aux nuances complètement neuves.
L'échine du dragon
Toit de la CASA BATLLO
La colonne vertébrale est formée d'une succession de pièces en céramique d'une forme à peu près sphérique et aux couleurs bleutées et verdâtres, qui semblent serties à d'autres pièces cylindriques aux tonalités rouges et orangées.
La forme bulbeuse qui couronne la tour est en céramique de Manacor et fut apportée expressément de Majorque.
Les écailles du dragon
L'échine du dragon qui couronne la façade est recouvert par de grandes écailles en céramique bleue électrique dans la partie extérieure.
Les cheminées
Les cheminées surgissent en groupes denses depuis leur base compacte. Chacune d'elles étirant son tronc hélicoïdal recouvert de trencadis de verres en couleurs et exibant leur abat-vent aigü et conique , capuchons aux plinthes en céramiques couronnés de boules .
L'échine du dragon dans le ciel bleu
L'une des extraordinaires innovations de cette maison est cette étroite crête aiguisée couverte de céramiques irisées surplomblant la façade. Elle évoque l'épine dorsale d'un dragon.
Grenier de la Casa Batllo
Le dernier étage de l'immeuble est le grenier constuit grâce à des voutes cloisonnées en forme de parabole, emplatrées et peintes en blanc . Il fait le tour de la cour intérieure et servait de lavoir et de lieu pour sécher le linge .
Entrée du parc Guell
Entrée du parc GUELL
En 1910, l'industiel Eusebio Güell commanda à Gaudi une mini cité-jardin sur une colline surplombant Barcelone. Seules deux villas furent construites .Mais le parc librement inspiré du sanctuaire d'Apollon de Delhi , est l'un des espaces publics les plus originaux jamais créés.
Le village de Arquà Petrarca
Le village de ARQUA PETRARCA
Jadis , la ville d'Arquà Petrarca, située sur le versant dud des collines euganéennes, s'appelait simplement Arquà. En 1868, son nom fut modifié en l'honneur du grand poète italien Pétrarque qui y passa ses derniers jours . Souvent , il chanta les paysages des alentours , plantés de vignes et d'oliviers.
Chateau des Ducs de Bretagne
Le château des Ducs de Bretagne
L'édifice actuel est l'oeuvre du duc François II et de sa fille Anne de Bretagne, qui sera reine de France de 1491 à 1514, par ses mariages successifs avec Charles VIII et Louis XII.
Conçu comme une forteresse dans le contexte de la lutte pour l'indépendance du duché de Bretagne, le système défensif du chateau est composé de sept tours reliées par des courtines et un chemin de ronde.
Chateau des Ducs de Bretagne
Logis breton des rois de France aux 16e et 17e siècles, puis caserne et arsenal militaire, le château est classé monument historique en 1862 et devient propriété municipale en 1915. En 1924, le Château devient musée.
chateau des Ducs de Bretagne
Le grand logis a été réalisé par François II et fut un lieu de résidence pour le duc de Bretagne et sa cour.
A côté,la tour de la couronne d'or et le puits fut achevé par Anne de Bretagne. Elle tient son nom de la proximité du puits surmonté d'une couronne d'or.
Sur cette cour, l'ensemble de bâtiments résidentiels construits en pierre de tuffeau contrastent par leur blancheur, leur élégance et leur raffinement sculpté avec les murailles extérieures.
Cathédrale Saint-Julien
La cathédrale du Mans a été construite entre le XIè et le XVè siècles. Ces cinq siècles lui ont apporté une diversité de styles qui trouvent leur cohérence dans une fusion de roussard, de calcaire et de verre. Une richesse qui fait d'elle une cathédrale "archéologique" de l'art religieux médiéval. Elle est l'une des plus vastes de France, mesurant 134 m de long et couvrant au sol 5000m2
Cathédrale Saint-Julien
Le chevet de la cathédrale , avec ses arcs-boutants en Y renversé, unique dans les conceptions architecturales de l'époque, est un sommet de l'art gothique. Ses treize chapelles rayonnantes, son double déambulatoire et le choeur qui culmine à 34m sous voûtes, forment une élégante pyramide ascentionnelle.
Cathédrale Saint-Julien
La cathédrale s'est métamorphosée au fil des siècles, au gré des styles architecturaux (Plantagenêt, champenois, normand et français) et des maîtres d'oeuvre (Bayeux, Coutances, Paris). Des deux cathédrales mérovingienne et carolingienne qui ont succédé à la basilique romane , il ne reste rien. Quand à l'actuelle cathédrale , deux grands styles, le roman et le gothique, la partage et la singularisent.
Chateau du Lude
Les origines du Château remontent au Xè siècle. Vaste quadrilatère flanqué de six tours et d'un éperon défensif, la forteresse fut édifiée sur la rive du Loir, aux frontières de l'Anjou.
Tel qu'il se présente aujourd'hui avec ses quatre façades, chacune de style différent, le Lude offre un rare exemple de l'architecture française.
Chateau du Lude
Premier des châteaux de la Loire en venant du Nord, Le Lude surprend par son imposante stature composite. Ses quatre façades racontent comment cette forteresse médiévale est devenue à la Renaissance une demeure de plaisance, encore transformée aux XVIIIè et XIXè siècles. Dans les mains de la même famille depuis 250 ans, ce bâtiment historique n'est pas figé dans son passé. Ses propriétaires l'habitent, l'animent et dévoilent au public la richesse de ses intérieurs et de ses jardins
Chateau du Lude
La structure des jardins a été réalisée dès le XVIIè siècle, comme en témoignent les différentes terrasses et l'élégante balustrade qui domine Le Loir. Le potager s'étandait le long de la rivière, les autres espaces étant réservés au jardin d'agrément. L'évolution de la mode des jardins entraîna des transformations successives, dont les plus notables sont dues au paysagiste Edouard André, à la fin du XIXè siècle. Le potager fut alors éloigné du château pour laisser place à de grands jardins romantiques, tandis que le parc était planté à l'anglaise.
Chateau du Lude
Le jardin formel suit le cour de la rivière sur plus de 200 mètres. Le dessin rigoureux, souligné par des ifs en topiaire autour de grands bassins, contraste avec le "parc agricole" qui s'étend sur l'autre rive du Loir. Ce jardin reste fidèle à son dessin d'origine qui remonte à 1880.
Basilique Notre Dame de la Garde
Cet édifice de style romano-byzantin est celui qui s'identifie le plus à la ville de Marseille. Sa silouette en signale l'entrée dès l'autoroute et quiconque arrive par la mer apperçoit de loin la vierge dorée protectice des marins.
Henri Espérandieu (1829-1874) est l'auteur du projet et d'une partie du décor, mosaïques et autels de la nef et des chapelles.
Henri Révoil (1822-1902), après 1874, achève avec un parti différent, les décors des coupoles, du choeur et reconstruit le maître-autel détruit par l'incendie de 1883.
Basilique Notre Dame de la Garde
Après 3 mois de fermeture et plus de 13 mois de travaux de restauration menés par l’architecte Xavier David, la basilique de Notre-Dame de la Garde de Marseille accueille de nouveau le public depuis le 1er avril 2007.
Ainsi des centaines de mètres carrés de mosaïques ont été restaurés avec notamment le remplacement de milliers de tesselles à feuille d’or effectué par l’atelier marseillais de Michel Patrizio. Dans la partie basse de la nef, les chapelles ont été nettoyées et repeintes. Le sol de l’église a également été rénové.
Toutefois le chantier n’est pas fini, il reste encore à restaurer la coupole au-dessus du chœur, la crypte et la sacristie. L’ensemble des travaux devrait s’achever courant 2008.
Basilique Notre Dame de la Garde
La basilique a retrouvé les couleurs flamboyantes de ses début au XIXème siecle.
Nettoyées et restaurées, les mosaïques de la nef et des coupoles sont parées d'un éclat que les générations actuelles n'ont jamais connu.
Basilique Notre Dame de la Garde
L'atelier de Michel Patrizio est responsable de ce petit miracle de restauration.L'atelier familial a été créé à Marseille au début du XXème siècle. Autour de lui, pendant des mois, de jeunes spécialistes, formés pour la plupart dans une grande école de mosaïstes du nord de l'Italie, se sont activés à plusieurs mètres du sol. Sur les parois,ils ont reconstitué des décors à partir de tesselles ramenés de Venise.Le résultat est saisissant.
Basilique Notre Dame de la Garde
A l'intérieur, c'est le triomphe de la polychromie. La nef est couverte de 3 coupoles, comme les églises romanes d'influence byzantine de Souillac, de Saint-Front de Périgueux, et flanquée de chapelles latérales plein cintre, aux autels d'onyx, de lapis-lazuli, tous datés de 1864 et gravés du nom de leurs donateurs.
Inscription à :
Articles (Atom)
